关于“剧本杀电影”的范式研究,从叙事特点上来看,“剧本杀电影”的叙事建构在一个封闭的空间里,故事的类型以揭秘作为叙事线索,以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事,故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中,他们各自有各自四个维度(表象、前史、心结、世界观),故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”,他们沉浸其中,频繁地进行交互式的沟通。因此,“剧本杀电影”具有以下特点:封闭空间;揭秘型的戏剧式结构;所有人物的多维度塑造;沉浸式和交互式体验。
东汉末年,群雄逐鹿。三国鼎立之下,涌现出无数英雄好汉,常山赵子龙便是其中之一。历史上,赵子龙因出色的战绩素有“常胜将军”的美誉,更因忠肝义胆、心怀苍生的高尚人格被认为是三国时期的完美人物。以其为蓝本创作的古装动作电影《武神赵子龙》正在爱奇艺热播中。
李清照在人生的不同阶段,留下了带有年龄与时代印记的代表作。少年时期,她是“争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭”的狂妄才女;等到中年,“归鸿声断残云碧,背窗雪落炉烟直”,则是国仇家恨缠绕在一起;而到晚年,她告发第二任丈夫,不惜身陷囹圄也要离婚,成为了冲破世俗的大女主。
年过七旬的导演张艺谋,在创作影片《满江红》时依旧饱含激情,光是剧本就打磨了四五年。他在山西太原专门搭建了两座宅子,将其打通,构成了影片故事发生的全部场景。一开始,张艺谋甚至想过用“一镜到底”的方式来拍摄,当时沈腾、易烊千玺、张译等演员也都非常兴奋,空出一个月的档期用来排练。但当张艺谋研究了很多“一镜到底”的电影后,最终打消了这个疯狂的想法,“相比炫技,还是人物和故事最重要,如果用‘一镜到底’的方法拍,在节奏的把握上就不对。”
于冬表示电影大国向电影强国迈进中需要做一件事,就是中国电影的国际发行能力、出口能力、辐射能力需要增强,“我们要结交全球共同的朋友,共同的电影人,来讲好中国故事”。具体可以分三步走:第一步,培养国际买家,让全球买家到中国来看片、选片。第二步,积极参与国际合拍,大家共同拿出自己的市场发行能力,先预售、先投资,提前捆绑发行、捆绑利益。第三步,要打造成熟的国际档期。此外,还要建立好海外电影相关的知识产权保护体系,这样中国电影走出去才能走得更快、更广、更长久。
“如果提到民乐,观众想到的只有传统曲目和传统的演奏方式,肯定不能吸引他们经常走进音乐厅。”郑阳说,“作为年轻作曲家,我们的使命就是创作出让当代观众觉得耳目一新的作品,不卖弄技巧,不为夺人眼球,而是用多元风格的创作,让观众在传统音乐中找到时尚的感觉。”