朴成勋和金建宇的俩人海报非常有意思，金建宇躺在地上，朴成勋蹲在他上身，自上而下的凝视著他，与剧中一个是大哥，一个是小弟的人设关系非常吻合。

2020年，四川师范大学曾和万玛才旦导演做过一个对谈，认为万玛才旦导演是“作者电影、作家电影与民族电影的多维实践者”。四川师范大学影视与传媒学院院长陈佑松以此为契机表示，松太加和万玛才旦是因为写作结缘进入到电影领域，这类由作家而成的导演主创，在创作最开始就有着某种愿意去突破、去进行前沿的艺术探索，从他们的创作本源来讲就与艺术电影有着极为密切的联系。

《落地生根》的创作缘起于2017年，央视导演柴红芳集结了北京、云南两地9人组成的拍摄团队，打算拍摄一部反映中国脱贫攻坚的纪录电影。柴红芳等主创在云南全省进行踩点，走访了云南上百个村庄，最终把拍摄地点选在了中国最贫困的三区三州之一——怒江傈僳族自治州福贡县匹河怒族乡沙瓦村。

比起小说原著相对连续和充分的衔接叙事，《平》剧不论是在叙事还是人物上的“断线”和“断点”都十分明显，甚至在很多场景下，都极端避免人物之间构成对话。在人与人之间的隔阂下，更是人与时代的隔阂，这种留白式的荧屏创作相较同类题材“血淋淋”式的直白，未尝不是一次巨大的冒险——它放弃了文本中“连环杀人案”迷踪所能带给人的刺激，更关注人本身，是对一个时代、一类人生最真实的素描。不是所有迷踪都有答案，不是所有人都能幸运地有摩西开路，走出苦海走向平原。而更令人惊喜的是，多数观众愿意进入其中，这对国产电视剧的未来而言，也意味着更多可能性的实现。

《漫长的季节》的故事，讲起来不难，但很难猜猜这部剧谁才是真凶，甚至连受害人是谁，剧情都没有明确的给出来。

大工作室通过在制作上使用有剥削性和道德上具有争议的AI工具，明确的表明了自己在艺术家和AI问题上的立场。