但尽管如此，灭霸依旧能够收集完整个无限宝石，其麾下的具备军事战斗力也可以碾压式的摧毁山达尔星球这样的高科技文明，所以单论其影响力的话排在前10没什么毛病，不过，要是论个体战斗力来说，排名略高一些。

《帕丁顿熊3》的片名叫做《帕丁顿熊在秘鲁》（Paddington in Peru），显然帕丁顿熊要回老家了！

据媒体7月30日报道，李玟离世后，二姐李思林当日首度露面录制《大笪地唱不停》节目，她非常坦然地回应了近期网络上的传闻是非。对于传言李玟丈夫Bruce会争夺遗产一事，李思林表示一切都是媒体所讲：“都不是我口中说的，既然我都没这么说过，那我也不知道为什么会有这样的传言。”

● 见众生

《不良执念清除师》的剧情，本质上还是以当世之人看逝去之人，并以此为切入口来讲述小人物的悲欢喜乐，形成一种对人性与当下社会的洞察。例如国产剧《三悦有了新工作》、韩剧《遗物整理师》、甚至说日本电影《入殓师》都属于此类型。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。