不过相较反派何立身上的巨大反差，还是近期新剧《他是谁》中的卫国平一角，更容易给观众以代入感——同样的刑警人设，同样的追寻正义、隐忍坎坷，难怪在《他是谁》开播之初，很多人也不禁将卫国平与安欣做起了比较。

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经师（Scribes）

电视剧《我们的日子》，就这样带着些许遗憾和意难平结束了。

作为《开往边境的列车》XR虚拟拍摄技术解决方案的提供者，洲明科技集团全球品牌总经理王海平表示，在《开往边境的列车》这部电影中，虚拟拍摄将得到充分利用，洲明科技的LED显示屏和数字制片技术将发挥重要作用。今天是电影业的大日子，虚拟制片技术正在改变整个拍摄过程，很高兴洲明科技能在历史变革中发挥作用。

但是，值得注意的是，此时期抗美援朝战争影片的现实主义风格明显区别于同期的《小兵张嘎》《平原游击队》等带有一定喜剧色彩的抗战题材影片。抗美援朝战争电影将志愿军英雄近似真实地还原于极度失衡的武器配比和极度残酷的战场绝境中，追忆他们战胜敌人的艰难过程，彰显了英雄个人或群体为了和平与正义而敢于牺牲的壮举。《英雄坦克手》中装填手王大钢为掩护坦克，以自己的身体为诱饵吸引敌人炮火；《烽火列车》中李长阁为救整个列车组，以吸引火力的方式将燃烧着的车节脱钩……残酷的书写并不是抗美援朝战争影片有意追求独树一帜，而仅是将真实的战场、真实的事迹进行了艺术化再现与描摹，相对直接地搬映至大银幕上。由此也折射出，抗美援朝真实战场环境之险恶、斗争之酷烈、生存之艰辛在中国革命史上都是罕见的。