综上所述，人物的一维空间塑造的是人物的表象，人物的表象信息包含外表特征、生活环境、社会关系、性格、欲望和戏剧任务。人物的二维空间塑造的是人物前史，是故事发生之前，人物的经历，人物前史是解释人物表象的重要信息。人物的三维空间塑造的是人物的心结，电影故事中的人物围绕着戏剧任务会采取一系列的行动，所做的行为动作都是为了达成戏剧任务，但是在达成戏剧任务的过程中会遇到重重阻力，最终达成与否取决于人物的情感缺失是否可以解决，而这情感缺失便是人物的心结。电影故事表面看来解决的是一个具象的戏剧任务，但是归根结底解决的是人物的心结。

在新剧《拥挤的房间》中，“荷兰弟”饰演一位多重人格障碍患者，一度让他的心理健康濒临崩溃，其次他还担任这部剧的制片人职务，更进一步加重了自己的压力，所以他决定好好休息、放松一年。

“你们好，我叫‘大富贵’，他们都说我像北京亚运会的吉祥物‘熊猫盼盼’，我也觉得我像，圆润喜气！我可是正格荷瓣第一铭品，春兰荷瓣花经典代表‘荷瓣之王’！”探展中，王冰冰、梁烨自发为不同品种的春兰配音，粉嫩娇俏的“胭脂扣”、豪迈侠气的“大富贵”、憨厚可爱的“虎蕊”……在“冰冰梁梁”的配音秀里，朵朵春兰有了不同的性格与活力。

而观众的耐心，也在一部又一部的烂片的折磨下，一点一点耗光了。

POST WAVE FILM

在舞蹈演出市场上，这样介入现实的古典舞作品尚属少数，也成为业内专家期盼看到的创新。“古典舞是舞蹈语言和风格上的要求，没有题材的界限。就像芭蕾舞是外来的舞种，但也可以表现中国题材，也有《红色娘子军》《白毛女》这样的经典作品。”罗斌类比道，“如果说古典舞不能表现当代生活，这在逻辑上站不住脚，我们不能永远躺在题材决定论上。”