在纪录片的创作过程中,主创团队着重对艺术家个性进行挖掘。在他们看来,吴为山是一位气质儒雅、思维敏锐、学识渊博的学者,也是一位充满激情的创作者,而多年以来的教学和演讲经历,也让他具备演说家的风采。因此,主创团队将叙事的快慢节奏进行穿插,并通过段落间的起承转合,让纪录片充满故事的跌宕起伏。
《长安三万里》选择了几乎零门槛的历史题材,无论男女老少,在观影过程中都会感到亲切熟悉。电影中涉及到了安史之乱、吐蕃之战、扬一益二等大家耳熟能详的史实,只要调动中学时代的知识,就可以轻易打开《长安三万里》的大门。
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影片中初次触电的素人小演员们也成为大家热议的对象,纯真自然的表演让人意犹未尽。对此,王迅感慨万分:“在拍摄过程中,我和宝强就无数次感叹,我们根本‘演’不过这帮孩子,他们太生动了、太真实了。”导演王宝强也说道:“他们的眼睛是会发光的,那种纯真、质朴和那种质感,在大银幕中是很稀缺的。看到他们我好像就看到了小时候的自己,找到他们其实也是在找从前的自己。”史彭元也表示:“在整个演戏过程中,我觉得最大的挑战就是苏木从小孩过渡到成人的阶段,让大家看得不突兀,是我面临的一个难题。所以在开拍之前,我也会找小孩子们一起玩,一起看回放。”
冷北希望安宁投降,可是安宁宁愿杀死自己的爱人,也寸土不让。
首先当然是从美学角度看,假如你跟我一样,期待电影是一种审美的艺术,那么该片就是故意“审丑”,它甚至不是丑的艺术,而是直白的将一切粗鄙之物显露给人看。