看点五：现在的电影发展是多类型融合，《午夜迷途》同样走在潮头。他在完成恐怖惊悚的前提下，融入了悬疑和爱情元素，因为观看恐怖片的有大量情侣观众或者也是对于爱情非常充满兴趣的群体，所以《午夜迷途》中的爱情也是重大的填充，有首日观影的观众甚至表示自己已经在结尾时候落泪了，为男女主角经历的生离死别和惊惧时刻而心绪难平，这就是类型丰富带给观众的额外满足。另外就是《午夜迷途》成功融入了环环相扣轮回感的悬疑元素，其实惊悚恐怖片本身就是自带悬疑感的，而本片的悬疑部分可以说是回馈给观众的一大福利，至于福利大小，先走进电影院的资深影迷已经有了答案。

给青年导演更多的尊重和创作自由，助力更多好作品的诞生和中国电影市场的迭代，是众多电影人的坚持和坚守，应该也是中国电影市场能够走入良性循环、平稳步入迭代更新的内核动力之一。几位嘉宾从不同代际、不同身份的电影人视角，分享了各自在电影孵化与团队协同中的经验。

《人生路不熟》是由易小星执导，乔杉、范丞丞、马丽、张婧仪等主演的喜剧电影，影片以公路为背景，展现了卡车司机的艰辛和风趣，也展现了当下年轻人的困惑与追梦。观影全程笑点比较密集，同时剧情里也有温情和感动，让人不禁泪目。

“我是一个特别喜欢挑战的人，喜欢跳出舒适圈，去冲刺，哪怕失败也没有关系。”今年，宋洋即将40岁，“我不敢说自己的内心还是少年，但是依旧热血。我觉得可能再过十年，50岁了，依然是这样。”

在新海诚看来，“少女拯救世界”在电影内外都不具有宏大叙事的意味，它聚合了大量御宅文化的经典元素与性别想象，投射的是御宅文化的世界观与人生观。由此，此处的少女是被排除于现代社会主流叙事之外的角色，哪怕她们正在拯救世界，但由于御宅文化之性别想象的投射，她们只能指向某种前现代文化的历史位置，“巫女”“晴女”所代表的宗教、信仰、传说等前现代色彩，鲜明地呈现了这一点。这些拯救世界的少女身份与前现代文化的同构关系，正反映出她们被现代社会所驱逐的现状——她们在现代社会中没有自己的位置，尤其在东京等高度发展的城市中，她们作为漂泊者与闯入者存在。并且，这种被御宅文化所塑造的少女形象，呈现出对女性的物化。在《你的名字》《天气之子》里，新海诚的女主角均作为某种神力的媒介存在，她们不是一个全然完整的个体。她们的行动，显然投射了男性创作者的意志。相对而言，《铃芽之旅》中的少女形象塑造体现出新海诚在叙事上的进步。在这部电影的设定中，铃芽只是一个暂时因为与男主角的相遇而拥有“神力”的少女，她的所有选择，都出于作为一个普通人类的自由意志，而不是被社会与家庭赋予的拯救者角色所带来的人生任务。在新海诚的少女人物序列中，《铃芽之旅》中的少女第一次成为了一个具体的“人”。她不仅充满行动力，并且这种行动力全然出于自己作为一个人的思想，而非作为“神女”的她。

多年之后，凶宅先生江烁作为中间人试图买下这家山村旅店，旅店作为炎山周边规模最大的住宿地点，生意一向不错，可奇怪的是慕名而来的游客总是离奇失踪，不过这并未阻拦游客们的热情，不信邪的人络绎不绝，而失踪的人更是越来越多！