这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
在快手,还有更多像李娃娃、小岗同学、进击的陈同学一样的博主,他们朴实地记录着各色人生的真实生活,带给大众不一样的感受和体悟,他们用真实而深刻的内容,引发大众的思考。而在《街角人生,万象世界》中,这9位纪实创作者也将从他们的真实视角出发, 带大家看到之前没有关注到的地方。
黄尧
《海门一号》通过一段跨越将近半个世纪的爱情故事,颂扬了中华民族对爱情坚守忠贞的传统美德,艺术地反映了海峡两岸人民骨肉相依的深厚感情,相信看完电影的观众都能感悟到,信鸽不死必归的精神,也相信迷失的孩子终将回到祖国的怀抱。
然而,等迪丽热巴和龚俊主演的《安乐传》上线后,才发现之前大伙儿吐槽的声音实在是太大了一点。因为暑期档的古装剧,没有最差,只有更差!
在聊到本片主题时,谢君伟导演说道“这些诗人的经典作品是一直流传下来的,这种文化是流淌在我们血液中的”,配音指导杨天翔也表示“当代每个人看了这个故事,或者也像我们一样觉得很浪漫很幸运,这片子就没白做”。特辑的结尾是一群小朋友齐声诵读唐诗的画面,令不少观众看完感动不已,纷纷表示“唐诗是刻在中国人骨子里的东西,看着下一代也在学习唐诗,心底充满了自豪感,这也许就是独属于中国人的浪漫吧。”