《向往的生活》最终季上线，第二期节目就回归的宋丹丹成为了节目最大的看点。不过在这一期节目里，宋丹丹多次表示自己干不动了，想把更多的时间和精力留给享受生活。

这也是编创人员高明之处：

很明显，在张国强的表演中，观众可以看到一种憨厚而柔软的性格。

去到呼伦贝尔草原的牧民家里，

电影《茶啊二中》的制作花了5年时间，而光在剧本的打磨上就花了3年；甚至在电影宣传上，出品人兼王强的配音演员邢原源每天都会以主角王强的身份直播，为电影做宣传。对待作品和观众，“茶啊”的主创团队拿出了百分之两百的诚意。这让我们有理由相信，7月14日，由凝羽动画和彩条屋影业出品的电影《茶啊二中》定会给大家带来巨大的惊喜。

在新海诚看来，“少女拯救世界”在电影内外都不具有宏大叙事的意味，它聚合了大量御宅文化的经典元素与性别想象，投射的是御宅文化的世界观与人生观。由此，此处的少女是被排除于现代社会主流叙事之外的角色，哪怕她们正在拯救世界，但由于御宅文化之性别想象的投射，她们只能指向某种前现代文化的历史位置，“巫女”“晴女”所代表的宗教、信仰、传说等前现代色彩，鲜明地呈现了这一点。这些拯救世界的少女身份与前现代文化的同构关系，正反映出她们被现代社会所驱逐的现状——她们在现代社会中没有自己的位置，尤其在东京等高度发展的城市中，她们作为漂泊者与闯入者存在。并且，这种被御宅文化所塑造的少女形象，呈现出对女性的物化。在《你的名字》《天气之子》里，新海诚的女主角均作为某种神力的媒介存在，她们不是一个全然完整的个体。她们的行动，显然投射了男性创作者的意志。相对而言，《铃芽之旅》中的少女形象塑造体现出新海诚在叙事上的进步。在这部电影的设定中，铃芽只是一个暂时因为与男主角的相遇而拥有“神力”的少女，她的所有选择，都出于作为一个普通人类的自由意志，而不是被社会与家庭赋予的拯救者角色所带来的人生任务。在新海诚的少女人物序列中，《铃芽之旅》中的少女第一次成为了一个具体的“人”。她不仅充满行动力，并且这种行动力全然出于自己作为一个人的思想，而非作为“神女”的她。